{"id":1716,"date":"2020-04-09T20:57:12","date_gmt":"2020-04-09T18:57:12","guid":{"rendered":"https:\/\/pierreemmanuelrousseau.com\/home\/?page_id=1716"},"modified":"2026-01-14T16:24:30","modified_gmt":"2026-01-14T15:24:30","slug":"la-clemenza-di-tito-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/pierreemmanuelrousseau.com\/home\/?page_id=1716","title":{"rendered":"La Clemenza di Tito"},"content":{"rendered":"\t\t
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Op\u00e9ra de Rennes
Angers-Nantes Op\u00e9ra<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La Clemenza di Tito<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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MOZART<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Mise en sc\u00e8ne,
d\u00e9cors et costumes<\/h5>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00a9 Laurent Guizard<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\tg\u00e9n\u00e9rique\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Direction musicale :<\/strong> Nicolas Kr\u00fcger<\/p>

Mise en sc\u00e8ne, d\u00e9cors et costumes\u00a0:<\/strong> Pierre-Emmanuel Rousseau<\/p>

Lumi\u00e8res\u00a0:<\/strong> Gilles Gentner<\/p>

Avec Jeremy Ovenden, Roberta Mamelli, Julie Robard-Gendre, Jos\u00e9-Maria Lo Monaco, Abigail Levis, Olivia Doray, Christophoros Stamboglis, \u2026<\/p>

Orchestre National de Bretagne \/ Orchestre National des Pays de la Loire<\/p>

Ch\u0153ur de chambre M\u00e9lisme-s \/ Choeur d’Angers-Nantes Op\u00e9ra<\/p>

Co-production\u00a0:<\/strong> Op\u00e9ra de Rennes, Angers-Nantes Op\u00e9ra<\/p>

Rennes\u00a0:<\/strong> 2, 4, 6 et 8 mars 2020<\/p>

Nantes\u00a0:<\/strong> 10, 12, 14 et 18 d\u00e9cembre 2021<\/p>

Angers\u00a0:<\/strong> 16 et 18 janvier 2022<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\tRevue de presse\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\n\t\t\t\tOp\u00e9ra Magazine\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t<\/span>\n\t<\/h4>\n
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\" (...)\u00a0Dans une r\u00e9f\u00e9rence explicite au film\u00a0Les Damn\u00e9s<\/em>\u00a0de Luchino Visconti, Pierre-Emmanuel Rousseau, \u00e0 la fois metteur en sc\u00e8ne, d\u00e9corateur et costumier, fait de Vitellia une Baronne Sophie von Essenbeck, trouvant en la soprano Roberta Mameli de troublantes ressemblances avec Ingrid Thulin (...) Mais il y a aussi un souvenir de Pasolini, quelque chose de mussolinien dans ces chemises noires (...) Apr\u00e8s l'incendie du Capitole, avec force br\u00fbleurs, les murs sont ravag\u00e9s, carbonis\u00e9s, d\u00e9truits, et une fine pluie de cendres envahit la sc\u00e8ne, composant un intense tapis fun\u00e8bre (...) Si le spectacle marque de sa densit\u00e9 une oeuvre plut\u00f4t statique, la coh\u00e9rence visuelle du propos impose parfois une certaine rigidit\u00e9 , dont il faut extraire les corps (...) Cette Clemenza m\u00e9rite toute notre bienveillance .\"<\/h4>
avril 2020<\/h5>\t<\/div>\n<\/div>\n

\n\t\n\t\t\t\tDiapason\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t<\/span>\n\t<\/h4>\n
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\" (...) Dans le marbre noir d'un palais mussolinien bient\u00f4t r\u00e9duit en cendres (du noir sur du noir : impressionnant lever de rideau de l'acte II), Pierre-Emmanuel Rousseau prend Vitellia comme pivot du drame, sur qui tous les regards des hommes convergent, qui joue ... et se perd, d\u00e9sax\u00e9e par sa fureur. L'intiution fonctionne, surtout lorsque l'on dispose d'une chanteuse avec un si puissant temp\u00e9rament : la tr\u00e8s viscontienner Roberta Mameli br\u00fble les planches. (...) Gr\u00e2ce au travail de Pierre-Emmanuel Rousseau la troupe a pris au s\u00e9rieux les r\u00e9citatifs, particuli\u00e8rement soign\u00e9s (...) \"<\/h4>

avril 2020<\/h5>\t<\/div>\n<\/div>\n

\n\t\n\t\t\t\tForumOp\u00e9ra.com\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t<\/span>\n\t<\/h4>\n
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\" \"Des \u00eatres humains, avec leurs faiblesses, qui sont confront\u00e9s \u00e0 des destins qui sont plus grands que le leur \u00bb, voil\u00e0 la cl\u00e9 de la lecture de la Clemenza di Tito que propose Pierre-Emmanuel Rousseau. L' intelligence de ses mises en sc\u00e8ne ne laisse jamais indiff\u00e9rent et il signe aussi, comme \u00e0 son habitude, les d\u00e9cors et les costumes. Le cadre unique, qui se transformera au deuxi\u00e8me acte en ruines fumantes, s\u00e9duit \u00e0 plus d\u2019un \u00e9gard. Le marbre noir qui tapisse les murs, les larges portes sont d\u2019un grand classicisme, d'une rare \u00e9l\u00e9gance. L\u2019incendie du Capitole, spectaculaire, est exceptionnellement traduit. Les costumes, fort bien dessin\u00e9s, laissent cependant mal \u00e0 l\u2019aise pour ce qui rel\u00e8ve de Publius et de ses pr\u00e9toriens : les uniformes bolchevico-fascistes, noirs, avec leurs culottes bouffantes, leurs ceinturons-baudriers et leurs bottes, font froid dans le dos, et interrogent sur la lecture du livret par la mise en sc\u00e8ne. (...) \"<\/h4>

d\u00e9cembre 2021<\/h5>

\" (...) c\u2019est ce soir le noir et blanc qui s\u2019impose avec une folle \u00e9l\u00e9gance. Le Capitole resplendit de marbres pr\u00e9cieux et de n\u00e9o-classicisme triomphant au premier acte pour n\u2019\u00eatre plus ensuite que d\u00e9combres ensevelis sous les cendres. (...) L'installation d'un banquet alors que le palais br\u00fble est m\u00eame assez incongrue, mais la plastique impeccable de l\u2019ensemble et la belle direction d\u2019acteur emportent l\u2019adh\u00e9sion. La plus grande audace r\u00e9side probablement dans le final : Leopold II, le roi de Boh\u00e8me qui avait command\u00e9 l\u2019\u0153uvre \u00e0 l\u2019occasion de son couronnement, aurait sans doute peu appr\u00e9ci\u00e9 de voir l'empreur abattu aux derni\u00e8res mesures! Par ce choix, Pierre-Emmanuel Rousseau respecte pourtant la volont\u00e9 affich\u00e9e de Titus qui cl\u00f4t la repr\u00e9sentation appelant \u00e0 ce qu\u2019on l\u2019abatte si il comment la faute de faire pr\u00e9valoir d\u2019autres int\u00e9r\u00eats \u00e0 ceux de Rome. Par sa cl\u00e9mence, il choisit pr\u00e9cis\u00e9ment d\u2019\u00eatre moins monarque qu\u2019homme. Or, \u00ab un roi faible est un roi qu\u2019on \u00e9limine \u00bb souligne le metteur en sc\u00e8ne dans le programme de salle. (..) \"<\/h4>

mars 2020<\/h5>\t<\/div>\n<\/div>\n

\n\t\n\t\t\t\tResmusica\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t<\/span>\n\t<\/h4>\n
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\"\u00a0(...) Pierre-Emmanuel Rousseau opte pour une approche intemporelle dans une pi\u00e8ce de salon du palais imp\u00e9rial qui pourrait tout aussi bien abriter Le Chevalier \u00e0 la Rose, et que l\u2019on retrouve au second acte d\u00e9grad\u00e9 par l\u2019incendie de Rome et jonch\u00e9 de cendres. Ce d\u00e9cor ainsi que les costumes sont du meilleur go\u00fbt tandis que la direction d\u2019acteurs, particuli\u00e8rement fouill\u00e9e, assure une remarquable fluidit\u00e9 et une parfaite lisibilit\u00e9 de l\u2019intrigue et des tourments des protagonistes. L\u2019ensemble serait totalement fid\u00e8le si ce n\u2019\u00e9tait la sc\u00e8ne finale \u00e9nigmatique o\u00f9 Vitellia semble sombrer dans la folie alors que Publius abat Titus d\u2019un coup de pistolet dans le dos. (...)\u00a0Les vertus de cette coproduction avec Angers Nantes Op\u00e9ra nous permettent en tout cas d\u2019oublier les codes et les contraintes de l\u2019op\u00e9ra seria pour partager les souffrances et les rares moments d\u2019apaisement de tous les personnages (...) \"<\/h4>

mars 2020<\/h5>\t<\/div>\n<\/div>\n

\n\t\n\t\t\t\tPremi\u00e8re loge, l'art lyrique dans un fauteuil\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t<\/span>\n\t<\/h4>\n
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\" La direction d\u2019acteurs de Pierre-Emmanuel Rousseau est d\u2019une pr\u00e9cision clinique. Il n\u2019en fallait pas moins pour donner vie \u00e0 ces personnages aux psychoses et n\u00e9vroses affirm\u00e9es. De la lente d\u00e9gradation physique et mentale de Vitellia \u00e0 la violence despotique de Titus en passant par l\u2019asservissement physique et moral d\u2019un Sesto enti\u00e8rement soumis \u00e0 ses pulsions, rien n\u2019\u00e9chappe \u00e0 l\u2019\u0153il du metteur en sc\u00e8ne et au n\u00f4tre. (...) Avec Pierre-Emmanuel Rousseau, chaque personnage \u00e0 sa petite histoire personnelle derri\u00e8re son grand destin. On aurait pu les aimer pour le tragique de leurs vies, on en vient \u00e0 les d\u00e9tester pour leurs trop humaines bassesses et leurs \u00e9go\u00efsmes malsains. On balance et on transpose, on glose, on s\u2019interroge. Pour tout cela, cette mise en sc\u00e8ne est une r\u00e9ussite et nous ne parlerons pas ici de l\u2019incroyable d\u00e9nouement final (...) Cette Cl\u00e9mence de Titus, ce n\u2019est pas une repr\u00e9sentation d\u2019op\u00e9ra, c\u2019est une histoire qu\u2019on nous raconte et c\u2019est \u00e0 ne pas manquer ! \"<\/h4>

d\u00e9cembre 2021<\/h5>

\" (...) Le spectacle s\u2019articule autour d\u2019une id\u00e9e \u00e0 ce point limpide qu\u2019on s\u2019\u00e9tonne qu\u2019elle n\u2019ait pas \u00e9t\u00e9 plus souvent mise en \u0153uvre par les metteurs en sc\u00e8ne et sc\u00e9nographes : l\u2019incendie du Capitole permet d'\u00e9tablir, dans la trag\u00e9die, un avant et un apr\u00e8s, et constitue ainsi un pivot symbolis\u00e9 visuellement par la destruction presque compl\u00e8te du d\u00e9cor du premier acte \u2013 que le spectateurs d\u00e9couvrent bris\u00e9, calcin\u00e9 apr\u00e8s l\u2019entracte. La vision de ce palais ravag\u00e9 par les flammes (le sol est enti\u00e8rement recouvert de cendres noires) et de cadavres envelopp\u00e9s dans des linceuls, au lever du rideau, suscite dans le public une \u00e9motion palpable\u2026 \u00c0 partir de l\u00e0, la machination ourdie par Vitellia au premier acte (la princesse y appara\u00eet hyper sexu\u00e9e : on comprend tr\u00e8s vite que cette apparence rel\u00e8ve, de sa part, d'une strat\u00e9gie pour s\u00e9duire Sesto, le faire tomber dans ses rets et le manipuler) s\u2019emballe et plus rien ne semble devoir l\u2019enrayer, jusqu\u2019au d\u00e9sastre final : Vitellia, d\u00e9vast\u00e9e par le remords, perd la raison (son \u00ab Non pi\u00f9 di fior \u00bb, v\u00e9ritable sc\u00e8ne de folie chant\u00e9e d\u2019une voix blanchie par une femme hagarde aux gestes d\u00e9sordonn\u00e9s, est peut-\u00eatre, dramatiquement, l\u2019un des moments les plus forts auxquels il nous a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 d\u2019assister cette saison\u2026) ; Sesto, bless\u00e9 (sans doute suite \u00e0 l\u2019interrogatoire brutal qu\u2019on lui a fait subir pour lui faire avouer son crime), est entre la vie et la mort ; et Titus, qui pensait, en pardonnant aux conspirateurs, s\u2019\u00eatre construit une statue pour la post\u00e9rit\u00e9, est froidement abattu par Publio\u2026 C\u2019est intelligent, fort, puissamment dramatique, et cela met d\u00e9finitivement \u00e0 mal l\u2019image d\u2019un opera seria bavard, long et un peu terne, encore trop souvent attach\u00e9e \u00e0 l\u2019 ultime chef-d'oeuvre de Mozart. (...) \"<\/h4>

mars 2020<\/h5>\t<\/div>\n<\/div>\n

\n\t\n\t\t\t\t\u00d6lyrix\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t<\/span>\n\t<\/h4>\n
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\"\"Dans ce huis-clos men\u00e9 par une direction d\u2019acteurs pr\u00e9cise et compr\u00e9hensive, chaque personnage est confront\u00e9 \u00e0 un destin plus grand que le sien, \u00e0 ses passions qui vont se transformer au fil de l\u2019\u0153uvre : La Cl\u00e9mence de Titus devient un op\u00e9ra d\u2019\u00e9tats d\u2019\u00e2me avec des personnages \u00e9ruptifs \u00e0 l\u2019image du V\u00e9suve dont la trag\u00e9die est contemporaine au r\u00e8gne de Titus (et \u00e9voqu\u00e9e dans le livret) (...) \"<\/h4>

d\u00e9cembre 2021<\/h5>

\" (...) Assurant l'ensemble de la conception visuelle et th\u00e9\u00e2trale du spectacle, rehauss\u00e9e par les lumi\u00e8res efficaces de Gilles Gentner, Pierre-Emmanuel Rousseau n'y d\u00e9roge pas. Dans un d\u00e9cor de marbre noir tr\u00f4ne une maquette d'un nouveau Capitole au dessin proche de l'esth\u00e9tique S\u00e9cession. Si la note d'intention t\u00e9moigne d'une inspiration puis\u00e9e dans Les Damn\u00e9s de Visconti, jusque dans la psychologie de Vitellia, l'ensemble affirme une sobri\u00e9t\u00e9 classique que l\u00e9cheront les flammes avant d'\u00eatre recouvert de cendres tombant des cintres, comme cela a \u00e9t\u00e9 d\u00e9j\u00e0 vu ailleurs. Avec un palais imp\u00e9rial fig\u00e9 dans ses restes cr\u00e9matoires, le second acte scande intelligemment le propos dramatique. Le rideau s'ouvre sur quatre grabats mortuaires sur lesquels gisent des cadavres envelopp\u00e9s dans un noir suaire d'urgence en n\u00e9opr\u00e8ne. Uniformes et tenues de soir\u00e9e \u00e9voqueront sans doute l'atmosph\u00e8re d\u00e9l\u00e9t\u00e8re des r\u00e9gimes nazis ou fascistes. L'essentiel r\u00e9side surtout dans cette morbidit\u00e9 croissante des sentiments et de la souverainet\u00e9, gradu\u00e9e, qui n'aura d'autre issue que le sacrifice d'un souverain devenu faible \u00e0 cause de sa bont\u00e9, et que Publio, garant de l'autorit\u00e9 r\u00e9pressive du pouvoir assassinera d'un coup de pistolet \u2013seule entorse \u00e0 la lettre et \u00e0 son lieto finale (fin heureuse). Investissant la direction d'acteurs lisible et signifiante voulue par le metteur en sc\u00e8ne fran\u00e7ais, la distribution vocale d\u00e9cline une galerie de portraits o\u00f9 la musique se conjugue \u00e0 l'expression. (...) \"<\/h4>

mars 2020<\/h5>\t<\/div>\n<\/div>\n

\n\t\n\t\t\t\tUnidivers.fr\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t<\/span>\n\t<\/h4>\n
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\"\u00a0(...) Pierre-Emmanuel Rousseau r\u00e9ussit l\u00e0 un vrai tour de force et nous tient en haleine pendant les deux actes, par la coh\u00e9rence et la vitalit\u00e9 de son propos. Tout s\u2019encha\u00eene et \u00e0 aucun moment nous ne sentons le poids de l\u2019ennui ou de la lassitude. Il nous raconte une histoire dont nous ne voulons pas perdre une miette et comme des enfants attentifs, nous sommes pendus \u00e0 ses l\u00e8vres. Gr\u00e2ce \u00e0 cette vision \u00e9nergique, il exorcise la mal\u00e9diction qui semble attach\u00e9e \u00e0 cet op\u00e9ra et les deux heures et quarante minutes du spectacle d\u00e9filent sans encombres. (...) \"<\/h4>

mars 2020<\/h5>\t<\/div>\n<\/div>\n

\n\t\n\t\t\t\tOpera-online.com\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t<\/span>\n\t<\/h4>\n
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\" Dans cette production cr\u00e9\u00e9e \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Rennes en mars 2020, et enfin repr\u00e9sent\u00e9e au Th\u00e9\u00e2tre Graslin de Nantes (apr\u00e8s son \u00e9viction forc\u00e9e au moment du premier confinement), Pierre-Emmanuel Rousseau recolle les fragments disparates pour insuffler une coh\u00e9rence \u00e0 l\u2019\u0153uvre du point de vue des personnages. Il se repose sur l\u2019ascension et la chute de Vitellia, commanditaire du meurtre de Titus, en dessinant un parall\u00e8le avec la figure opportuniste de Sophie von Essenbeck dans le film Les Damn\u00e9s, de Luchino Visconti. Plut\u00f4t qu\u2019au nazisme, l\u2019esth\u00e9tique des d\u00e9cors et des costumes (\u00e9galement du metteur en sc\u00e8ne) se r\u00e9f\u00e8re au fascisme mussolinien. Sa lecture s\u2019interdit la redite : les r\u00e9citatifs et airs racontent une histoire, pour une unicit\u00e9 av\u00e9r\u00e9e de chaque sc\u00e8ne. Ce qui int\u00e9resse Pierre-Emmanuel Rousseau, c\u2019est de d\u00e9rouler le fil de connexion entre ces personnages un peu \u00e9pars, et de construire un temps r\u00e9aliste de th\u00e9\u00e2tre. Le premier acte para\u00eet plus analytique, comme pour d\u00e9cortiquer la psychologie des protagonistes, jusqu\u2019\u00e0 une impressionnante sc\u00e8ne d\u2019incendie faisant sortir la fum\u00e9e des entreb\u00e2illements de portes. Au deuxi\u00e8me acte, le corps est davantage mis \u00e0 contribution \u2013 sur un sol recouvert de cendres, composant une couleur stracciatella invers\u00e9e \u2013, mais avec un sens de l\u2019\u00e9pure qui sugg\u00e8re et commence les mouvements plus qu\u2019il ne les fait durer, avec la m\u00eame compr\u00e9hension pour le spectateur. Alors les r\u00f4les sont et font, dans un d\u00e9cor \u00e0 la plastique somptueuse, dompt\u00e9e par une couleur noire suffocante. Si le soin apport\u00e9 \u00e0 th\u00e9\u00e2traliser se montre parfois un peu trop pr\u00e9sent au I \u2013 nous voyons plus le th\u00e9\u00e2tre qu\u2019il ne nous est transmis comme une r\u00e9alit\u00e9 \u2013, la seconde partie acquiert une fluidit\u00e9 de jeu et d\u2019appropriation du territoire par une distribution extr\u00eamement engag\u00e9e (...) \"<\/h4>

d\u00e9cembre 2021<\/h5>\t<\/div>\n<\/div>\n

\n\t\n\t\t\t\tConcertclassic.com\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t<\/span>\n\t<\/h4>\n
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\" (...) Entre ces panneaux de marbre vein\u00e9 perc\u00e9s d\u2019ouvertures sym\u00e9triques, les portes claquent au premier acte, comme y invite d\u2019ailleurs le livret o\u00f9 les personnages ne cessent de se croiser, avant d\u2019\u00eatre calcin\u00e9es par l\u2019incendie du Capitole, le sol \u00e9tant alors jonch\u00e9 de cendres. Le tout dans un noir et blanc tr\u00e8s \u00e9l\u00e9gant, le d\u00e9placement de quelques meubles et accessoires permettant de varier les atmosph\u00e8res afin de mieux \u00e9pouser les contours de l\u2019action. Surtout, on sait gr\u00e9 \u00e0 Pierre-Emmanuel Rousseau d\u2019\u00eatre aussi bien parvenu \u00e0 animer les r\u00e9citatifs et les airs, en nous montrant des \u00eatres de chair et de sang, le travail sur le jeu d\u2019acteur apparaissant de mani\u00e8re particuli\u00e8rement frappante dans cas de Titus et de Vitellia. (...) \"<\/h4>

d\u00e9cembre 2021<\/h5>\t<\/div>\n<\/div>\n

\n\t\n\t\t\t\tFragil.com\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t<\/path><\/svg>\t<\/span>\n\t\t\t<\/span>\n\t<\/span>\n\t<\/h4>\n
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\" (...) Un \u00e9blouissement th\u00e9\u00e2tral et vocal (...)\u00a0 Pierre-Emmanuel Rousseau signe un spectacle d'une bouleversante intensit\u00e9, port\u00e9 par une puissante direction d'acteurs qui restitue toute la violence de l'oeuvre (...) \"<\/h4>

d\u00e9cembre 2021<\/h5>\t<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\t